秒速11选五

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建筑史话之八:文艺复兴
文艺复兴是西方文明乃至整个人类文明的一个重要阶段,其重要性就在于它吹响了现代化的号角,在于它要抛弃某种东西。
POST©邓智勇

文艺复兴是西方文明乃至整个人类文明的一个重要阶段,其重要性就在于它吹响了现代化的号角,在于它要抛弃某种东西。这种东西不仅让活生生的个体的人受折磨,还拖延了人类文明进步的步伐。它其实就是思想的毒瘤,至今仍在地球的某些角落侵噬我们本应健康的躯体。甚至在现代文明如此璀璨、昌盛得在全球不可逆转的浪潮中,某些人口众多、地域辽阔的大国反被毒瘤控制,很不幸地开着历史的倒车。认知革命(强大的想象力、抽象思想如意识形态的建构与理解力、以及洗脑能力等)使得智人从众多高智商的人属动物的竞争中胜出(尤瓦尔.赫拉利,《人类简史》),这是其有利的一面;坏的一面就是生成思想的毒瘤,所谓成也萧何败也萧何。文艺复兴复兴的是中世纪之前的希腊-罗马文化,反对的是独霸西方意识形态达千年之久的天主教的正统性。具体说来,倡导的是希腊-罗马文化尤其是希腊文化中的个人性与现世性以及思想的多元化与自由竞争,反对的是天主教对思想的垄断与独尊。文艺复兴必然与宗教改革密不可分。

涵盖文艺复兴整个历史时期的有五大要素:文艺复兴(Renaissance)、宗教改革(Reformation)、能源革命、科学革命(Scientific Revolution)、政治革命(Political Revolution)。至于要给五个要素都找到起点与终点,既困难又必然带来争议;所以不同着重点的历史书有不同的起始点就容易理解了。文艺复兴,全球通史把它限定在1350年到1600年(L.S.Stavrianos,A Global History FromPrehistory to the Present),科学革命与政治革命则从1600开始;而建筑史书则涵盖1420年到1830年(Sir Banister Fletcher’s A HistoryOf Architecture)。之所以有争议根本在于这一阶段的过渡性——从古代到现代。也就意味,这个阶段是混杂的,既有古代性的一面也有现代性的一面。而建筑史书把文艺复兴延展到1830年,原因是从建筑风格的角度,这一时期大概率锚定同样的主题——复古;也说明了建筑艺术在历史上往往展示出后滞性。从17世纪始,文艺复兴结束,而科学革命与政治革命随之开始,但是与之相适应的现代建筑却要等到1830年之后,延后两百多年!文艺复兴从意大利肇始,随后向北蔓延,其过程也突显了各地差异,欧洲的分裂状况更加剧了这种差异性。

秒速11选五为啥是意大利,为啥要复古?

秒速11选五先从整体来看欧洲状况。从900至1300,欧洲经济持续稳定上涨,14世纪出现衰退,其原因如下:一系列的粮食减产与饥荒,尤以1315-1316为严重;开始于1348-1349的黑死病反复了多年,带走了三分之一总人口或三分之二城市人口;英法百年战争(1337-1453)以及意大利与日耳曼之间的纷争。

经济上涨的一大原因是1000之后东方的马扎尔(Magyar)和北方的维京人(Viking)的侵扰终于消停。东欧事实上是西欧缓冲东方入侵的一道屏障。西欧与中欧的人口上涨了50%,为当时世界之最。另一个原因是技术的进步,如除了农业技术大幅进步外,矿业技术也在发展,以致食盐、银、铅、锌、铜、锡、铁等也在开采中。经济上涨的表现为如下几个方面。

首先,欧洲的农业产量持续增长,主要通过如下二途:1.精耕技术提高;2.耕田范围扩大。由三一休耕制取代二一休耕,原本50%休耕精细化到只需三分之一;马蹄、马鞍的发明等使得马取代牛来耕田成为可能,多马合作还大大提高效率。耕田占国土面积原本很小,在12世纪时,法国为1/2,德国为1/3,英国仅为1/5;其余地方为森林、沼泽和荒地。为扩增耕田,农民是垦荒加移民,向东到1350以前已达俄罗斯边境;向西到1500时15-20万人涌进西班牙穆斯林地区,而盎格鲁-撒克逊人则至凯尔特人的威尔士、苏格兰及爱尔兰地区。

其次,渔业、采矿业、手工业与林业产量也大幅增加。

最后,人口与农业的上涨推动了商业增长和城市的兴起。10世纪时商人贩的多是奢侈品,到14世纪时已扩展到日用品。英格兰产羊毛,佛兰德地区盛行毛纺业,德国产铁,斯拉夫地区产兽皮,西班牙产皮革和钢等。交易需求导致陆路与水路商业据点遍布全欧。商业的发展导致钱与硬币大增,促进了金融业的发展,进一步使得银行业与信用票据兴起,终结了基督教对利息的禁止。意大利发明的复式记账法使财务流程更清晰、规范。商业活动不仅限于欧洲也扩展到海外。首先是十字军东征,数以万记的欧洲人带回的是奢侈与猎奇的品味。蒙古帝国的兴起也促进了国际贸易。后果是欧洲的消费者与生产者再也离不开海外的商品与市场。人口压力以及欧洲国家或城邦之间的竞争都迫使商人去开发新的资源、路线和市场。当然,这是后话了。

中世纪后期展开了一场能源革命,以机器取代人力(non-human power)。这场革命一启,未得停息,时至今日呈加速度增速,为现代化的不可或缺。水车、风车,以及其他工具的发明,如木匠器皿、独轮车、纺车、运河闸门等,都取消或大大节省了人力。

海外贸易加速了航海技术的发展,造船、阿拉伯三角帆(lateen rig)、指南针、四分仪、星盘、地图使得海船更大(载运量)、更快、更好操作。15世纪,欧洲海船装配数量可观大炮;16世纪,铸造大炮能摧毁300码内船体。这些为后来欧洲称霸世界打下了技术基础。

秒速11选五意大利自弗雷德里克二世(FrederickII)1250死后直到1494法国国王查尔斯八世(Charles VIII)的入侵,将近250年和平为意大利的经济繁荣提供天时;而意大利位置上通过地中海衔接欧洲与拜占庭及更远的东方,这是地利,进而垄断欧洲与东方间贸易。天主教教廷所收税款、以及遍布基督教世界的庞大地产的营收、卖教职款、以及大量的上诉费、豁免费和赎罪券,这些钱财也都源源不断地从各地涌向罗马。意大利北方在中世纪后期富裕而生气勃勃,与鼎盛时古希腊城邦有较高的趋同,环境也类似:小、富裕、高度文明的商业性共和制城邦,外围是落后却一直虎视眈眈的强大君主国家(Bertrand Russell,The History of Western Philosophy)。北方城邦主要为三个:米兰(Milan)、威尼斯(Venice)和佛罗伦萨(Florence)。加上罗马教廷直辖区(thePapal Domain),以及南方的那不勒斯(Naples),共5个国家。其余地方是一些依附于它们更小的公国。东西方贸易主要由威尼斯垄断,其贸易以及海军实力在1378前遇到较强对手热那亚(Genoa),但随后依附米兰。威尼斯的贸易垄断地位在16世纪没落,原因除法国入侵终被西班牙征服外,还有一个更致命,即东西方贸易路线改道。15世纪突厥入侵导致东罗马帝国灭亡,东方贸易通道阻断。该事件促使地理大发现,其中之一探寻绕开地中海的东方航路。1498年5月22日,达伽马(Vasco da Gama)船队成功抵达印度卡利卡特港(Calicut),随之宣告新航路的诞生。此后,意大利经济状况每况愈下,文艺复兴在本土势尽。

秒速11选五中世纪晚期意大利经济的繁荣依赖于早期的都市化、早熟的银行业和纺织业、航海贸易以及教堂的收入。佛罗伦萨是当时世界最文明的城市,欧洲最繁荣的手工业中心和文化中心,文艺复兴最主要的发源地;与那些最伟大的名字交相辉映。13世纪有三大政治势力:代表贵族的吉柏林党(Ghibellin)也称黑党,其他两派都是代表商人利益的教皇党(Guelf)也称白党。争斗激烈而复杂,把法国王室都牵涉进来,彼特拉克(Francesco Petrarca, or Petrarch,1304-1374)的父亲与但丁一起因白党失败而流亡法国。令人大跌眼镜,党派斗争没有引来民主却导致财阀专制。最终获胜的是为民主派输血不已的银行业巨头美迪奇(Medici)家族。科西莫戴(Cosimo dei Medici,1389-1464)是家族第一个权倾一国之人,其一曾孙14岁就当上红衣主教,1513进一步选为教皇,即利奥十世(Leo X)。从此,美迪奇家族享有塔司干大公爵(Grand Dukes of Tuscany)的爵位,统治佛罗伦萨到1737。科西莫戴的孙子洛伦佐(Lorenzo the Magnificent)在位时间为1469-1492,开办“自由美术学校”(美迪奇学院),才华出众的米开朗基罗深受其重视与爱护。其府邸还设有“柏拉图学院”,学者们聚在一起研究学问,洛伦佐支持创立了一种人文主义的新思想体系:把世界还给人,把人还给自己。被称为意大利文艺复兴之父的彼特拉克从小因父亲流放而被迫长在法国,成为一名身在曹营心在汉的教士。他的身上体现意大利文艺复兴两个鲜明特质:民粹主义与反教会。豪放不羁、探奇览胜、行走山水的他1338起连续四年,仿效古罗马诗人维吉尔写下叙事史诗《阿非利加》,全球通史把文艺复兴的起点设在1350原因就在这里。比彼特拉克大的但丁(Dante,1265-1321)是古代最后一位作家,而比他小写《十日谈》的波伽丘(Boccaccio,1313-1375)则被称为现代文学第一人。他们三人并称佛罗伦萨三杰。

秒速11选五文艺复兴时期建筑绘图的技巧大大提高。伯鲁乃列斯基(Brunelleschi,1377-1446)发明线性透视使建筑师能制作更逼真的渲染图,既为自己的设计又为古代建筑;希奥尔希奥(Francesco di Giorgio)和达芬奇推进了鸟瞰和剖面透视技术。但透视图对施工并无多大帮助,阿尔伯蒂已经认识到并强调了平面、立面和剖面的必要性。在拉斐尔对圣彼得大教堂的设计中,第一次发现同比例的正交三维系统的实例。制图的标准化把建筑师从现场解放出来。

第一个文艺复兴的建筑出现在文学之后近百年,乃建于1420-1434的佛罗伦萨大教堂(Florence Cathedral)。除了没有哥特教堂的飞扶垛外,最明显标志就是直径达44米高113米的大穹顶(见图)。罗马万神庙(The Pantheon)的直径为43.2米,在1200年后终于有了对手。建筑技术与其说是罗马的不如说是伊斯兰的穹窿技术;不是罗马方式混凝土浇筑的,而是以近东螺旋方式砖造的多层壳构造(Sir Banister Fletcher’s A HistoryOf Architecture)。其建筑师是文艺复兴早期代表伯鲁乃列斯基。他的作品基于模数化比例,清晰以及抹灰白墙背景下灰色独石和壁柱是其标准化词汇。细节上,其形式与其说立足于古代罗马建筑,不如说立足于塔斯干的罗曼式(Romanesque)建筑,尤其信为古物的佛罗伦萨洗礼堂。他的作品如巴齐礼拜堂(Pazzi Chapel)等为鲜明的早期风格,列为经典为后人学习与模仿。

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秒速11选五画家乔托(Giotto,1276-1337)标志着向自然主义的过渡,马萨乔(Masaccio,1401-1428)推动该潮流进一步发展,后来的继承者为桑德罗.波提切利(Sandro Botticelli,1444-1510)和全才达芬奇(Leonard da Vinci,1452-1519)。达芬奇与拉斐尔(Raphael,1483-1520)、米开朗基罗(Michelangelo,1475-1564)并称为文艺复兴后三杰。与中世纪的绘画相比,新技法明显掌握了透视画法,突出了光影效果和人物的景深和场景感。教皇尤利乌斯二世(JuliusⅡ)和利奥十世(美迪奇)是杰出的绘画艺术赞助人(patron)。拉斐尔为他们的私人寓所画壁画;米开朗基罗则画了西斯廷教堂(the Sistine Chapel)天花上的创世纪。据说是拉斐尔想让以雕塑闻名的老米出丑,故意推荐他难度极大的天花上作画。老米不负其望数度从高高的支架上掉下来,但37岁英年早逝的拉斐尔至死也没料到米开朗基罗长命达89岁。威尼斯画派以提香(Titian,1488-1576)为代表,常常表现大人物生活的富足。

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秒速11选五对于以何种手法来复古,文艺复兴盛期(1500之后)有两种不同倾向。一种是倾向于正确和刻板的忠实,开创者为设计坦比哀多(Tempietto)的多纳托.伯拉孟特(Donato Bramante,1444-1514)以及圣加洛(Sangallo)、维尼奥拉(Vignola)等,集大成者为最有影响力的安德里亚.帕拉迪奥(Andrea Palladio,1508-1580)。另一种倾向于古怪的创造性,常被称作“手法主义”。开创者是米开朗基罗、拉斐尔、利戈里奥(Ligorio)、艾烈希(Alessi),最有影响力的是米开朗基罗,其代表作为佛罗伦萨劳伦森图书馆(Laurentian library)入口。

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圣彼得教堂设计与修建历时百年以上,1506奠基,1626竣工剪彩。其第一任建筑师是伯拉孟特,后续设计先后经历了拉斐尔,小圣加洛和米开朗基罗。伯拉孟特最初的平面是中心对称的方与菱形的嵌套,小圣加洛逐渐拉长略呈拉丁十字,大体接近于佛罗伦萨大教堂的平面形制。圣彼得穹顶的半球壳上也运用了与佛罗伦萨教堂相同的技术,直径42米高137.5米。又有说,米开朗基罗一开始也被推荐来圣彼得教堂设计组,但伯拉孟特妒忌他,也唆使教皇聘请他去画西斯廷教堂。我们上一篇说,天主教堂逐渐演变,到了哥特教堂终于找到了完美的表现形式;那为什么作为天主教的中央机关反而要带头抛弃这一完美形式转而采取异教徒的复古形式?一方面,教堂开工时间是法国入侵的12年后,意大利从此走向被法国、西班牙等控制而失去主权,经济也逐渐下滑到最终被北方国家超越并逐渐遥遥甩在身后。罗马形式某种意义上意味着本土地域形式,而哥特式发轫于法国,从名称上也是哥特人(Goths)的外来形式。显然,特殊时期罗马教廷也与本地民粹主义站在了一起,骨子里反对入侵者。另一方面,文艺复兴盛期连教皇都是人文主义者,并且宽容异见。尼古拉斯五世(Nicholas V,1447-1455)是第一个人文主义教皇,宁愿把教职给那些学识令其尊重者。这些鼓励人文主义而非虔诚与正统的风尚一直持续到1527年罗马陷落。

圣彼得教堂由古板保守的伯拉孟特开始,又经由拉斐尔、米开朗基罗浪漫之手,因此作品中两种复古倾向都有。最终完成的其广场部分则体现了手法主义更夸张的演化,为巴洛克风格。当然,这也是后话了。

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帕拉迪奥成绩斐然对后世影响巨大。圆厅别墅树立了把罗马神庙的元素用于富人豪宅上的典范,后世纷纷效仿,白宫的设计者也是他粉丝。帕拉迪奥在运用古罗马元素特别是拱券与柱式的搭配中,以斗兽场立面(见图)为经典比例,但在实际案例,如维琴察的巴西利卡中,发现两柱间与楣部(entablature)形成的方块比斗兽场显得方且扁一些,即跨度更大,从而让拱侧的实墙面积偏大而显笨拙。其策略是在不变拱比例,拱下以小柱支撑,取消两小柱与大柱间实墙,轻盈灵动。该立面处理就被后人称为帕拉迪奥母题(Palladian motif,见图)。

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北方与意大利文艺复兴同时兴起的是所谓的君主制民族国家,这些国家纷纷有了本国文字。路德(Martin Luther,1483-1546)把圣经翻译成德文(1518),奠定了现代德语基础。同样的角色,在英语为莎士比亚(Shakespeare,1564-1616)的戏剧,在西班牙语为塞万提斯(Miguel de Cervantes,1547-1616)的小说《堂吉诃德》(Don Quixot),在法语则为拉伯雷(FrancoisRabelais,1490-1553)和蒙田(Michel de Montaigne,1533-1592)的作品。滋生出民粹主义,君主及臣民都开始把教皇看作外人认为在本国无权圈钱和干涉内政。令国王及其爱国者们垂涎的还有教会在各地广大的地产。早期,伊比鸠鲁派学者洛伦佐.瓦拉(Lorenzo Valla)证明君士士坦丁御赐教产谕(Donation of Constantine)乃教士们伪造,等于说教会地产实乃非法拥有。

与意大利文艺复兴同时的为北方的宗教改革。

秒速11选五教会自己也不争气,贪污腐败、信教不虔诚每每被诟病,而成为不断涌现出来的宗教改革所针对的现象,以前的如此运动均被贴上异端标签而被镇压下去。怨气越来越大,以至于终于到临界点,因一起事件而被点燃。教皇博尼费斯八世(Boniface VIII)在著名的一圣教谕(the Bull Unam Sanctam)中,规定1300年为百年一遇的大赦年(Jubilee),所有交了赎罪券(indulgence)的都可以免罪。给罗马带来的收入超乎想象,遂将大赦年的时间间隔由100年缩减为50年。最后觉得50年都太长,再砍为25年。1517,教皇为修建罗马的圣彼得大教堂,伸手向欧洲各国摊派了大量的赎罪券。这事彻底激怒了德国维滕堡(Wittenburg)大学的教士路德,他在教堂大门上贴95条论纲(ninety-five theses),申明上帝所说不在教会的教条里,而在圣经里。这等于给天主教会的权威性釜底抽薪。

秒速11选五奥格斯堡的和平条约(The peaceof Augsburg,1555)授予每个公国亲王为其臣民选择信天主教或者路德宗的权力。德国宗教改革的结果是北部含波罗的海沿岸信新教,南部含阿尔卑斯山地区信天主教。

秒速11选五瑞士加尔文(John Calvin,1509-1564)的新教与路德宗关于个人救赎虽都不赞成靠工作(work),前者认为也不靠后者认为的信仰(faith),而是认为一出生个人命运就被上帝预先注定(predestination)。再洗礼派(Anabaptists)因宗教见解和社会行为走上极端而遭到迫害,迫害者除了天主教徒外,居然也有路德派和加尔文派。

英格兰国王亨利八世(Henry VIII)想跟妻子离婚而教皇不同意,1534宣布英格兰教会独立,亨利就成了英国教会的头,自己仍是天主教徒。为了赢得贵族的支持,他把教会被罚没的土地赠与他们。亨利的后继者爱德华六世(Edward VI,1547-1553)却信新教,玛丽(Mary,1553-1558)又信回天主教,伊丽莎白(Elizabeth,1558-1603)则信现代新教。

荷兰人大多数信加尔文宗,在宗教改革的浪潮中,夹杂着政治诉求而反抗宗主国西班牙。终于,1566爆发了近代首次民族独立革命,因英格兰女王伊丽莎白支持荷兰而演变成国际战争。西班牙国王菲利普1588大军压境,战争非常血腥。1609双方协商解决,承认北方省独立为荷兰共和国,南方比利时仍归西班牙统治。

秒速11选五加尔文派在法国传播开来而被称作胡格诺派(Huguenots)。国王弗朗索瓦一世(FrançoisI)根据1516年签署的博洛尼亚条约(the Concordat of Bologna),已经掌控了国内教会及其收入。继位者亨利二世(Henry II,1547-1559)残酷迫害胡格诺派信徒。后续的宗教战争在1572年4月24日演变成圣巴塞洛缪日大屠杀(the St. Bartholomew’s Day Massacre),数千教徒死于非命。因各国新教徒施加压力,亨利四世终于1598颁布南特赦令(the Edict of Nantes)保证胡格诺派的信教自由。

秒速11选五天主教内部的改革被称作反宗教改革(Counter-Reformation),根子在前路德时代,本质与新教类似的宗教改革。教皇保罗三世(Paul III)1545-1563召开了数次特伦特大会(the Council Trent),决定采取两项措施应对。1.加强传统教义中反新教的条框,并且采取实际手段消除教士的胡作非为并强化教会纪律,如禁止售卖赎罪券,禁止主教一身多职吃空饷,颁布禁书书目,规定每个主教教区要建立一所神学院以培养教士。2.承认新的更严格的耶稣会(The Jesuit order),为西班牙贵族伊格内修斯.洛约拉(Ignatius Loyola,1491-1556)所创,视教士为基督战士,军人般的刚毅与铁的纪律。1542重建宗教裁判所(the Inquisition),由耶稣会主持,成功剿灭了奥地利、巴伐利亚和波兰等地区的新教徒。

秒速11选五宗教改革对教堂建筑的意义是带来更朴素的形式和没有附属祭坛的室内。而天主教的反宗教改革则把罗马16世纪的教堂形式推广至欧洲各地;没有唯一的平面,但没有边廊有边礼拜堂的单中殿教堂以及把唱诗班放在祭坛后成为修道院和大学教堂的时尚。基于圆或希腊十字的集中式平面,从1470起被普遍用作祈祷和纪念教堂,在天主教世界仍照用不误。它们因其无需强调主祭坛也证明适用于新教教堂。

法国发动的意大利战争(1494-1530)最终西班牙令意大利失去主权,给正当盛期的文艺复兴猛地踩了刹车,从此衰落下去。商业地位因东西贸易航路改道遭到毁灭性打击,宗教改革则更是断了其重要财源,手工业衰退得更为严重。到16世纪末以前,英国、法国、荷兰都超越了意大利,差距因这些北方国家日益增长的殖民地贸易而越拉越大。主权丧失却让北方侵略者领略到文艺复兴的累累硕果后审美口味纷纷转向,使得意大利像希腊化时期的希腊反而取得文化的霸权。其实不难理解,就像北宋吃了金的败仗,但金却把北宋开封的皇宫拆了重建在北京自己宫内一样,打胜仗的成了手下败将的粉丝。文艺复兴传播途径除战争带来的交流外,还靠王室间的姻亲以及意大利的外交官和受雇于北方国家的将军等促进。某种意义上,最具影响力的传播方式是书籍,欧洲北方比东方和南方具有更高的识字率。书籍既促进文艺复兴建筑风格在北方的传播,也促进宗教改革。

德国人约翰.古登堡(JohnGutenberg,1397-1468)1454在美因兹发明了近代活字机械印刷术,使得书籍不再是极少数人的特权而进入普通人的家庭。从此,印刷业成为极具影响力的重大文化事业,书籍、报纸等成为电子时代以前信息传递最主要的方式。

由14世纪的彼特拉克发起的对古代文学的人文主义复兴产生了对古代遗迹日益增长的兴趣,并且1420以前扩展到建筑。维特鲁威的著作再次为人所知,阿尔伯蒂将它们与罗马时期的建筑相比较,考古的学者则将其编撰出来。阿尔伯蒂提倡的考古实录是文艺复兴风格扩散的基础。在文艺复兴时期,意大利的论文写作是领先的,开始是手抄本,后来则是印刷的书。阿尔伯蒂(Lenon Battista Alberti)的《论建筑》(De Re Aedificatoria写于1452,出版于1485/6),是维特鲁威后的第一部建筑书,无插图给文艺复兴建筑提供了丰富的理论基础。古典柱式规则的插图手册由塞利奥(书四Book IV,1537)和维尼奥拉(1562年)率先编撰出来。帕拉迪奥是第一个在他有着巨大影响的《建筑四书》(Quattro Libri ,1570年)中发表了一些系统的规则、考古和他自己的建筑的实例。斯卡莫齐(Vincenzo Scamozzi)的百科全书般的《观念》(Idea,1615年)在荷兰和英格兰特别成功,尤其是关于柱式的书六(Book VI)。那些有插图的著作,使得不必亲临意大利也可能把新建筑风格建起来。

秒速11选五查尔斯八世从意大利返回卢瓦尔的安博瓦兹(d’Amboise)皇家城堡后,意大利的文艺复兴细节就被嫁接到多塔的城堡、尖券的教堂上。柱式和山墙造型元素用于窗框,以及用于美化怪异的老虎窗和烟囱。大窗户、陡坡顶(mansard)、老虎窗和高烟囱,是适应法国温带海洋性气候而不同于意大利地中海气候的特征。正是在这些城堡,法国与意大利杂交的风格繁荣了,这就是我们今天所谓的法式建筑。在1660宫廷最终集中于凡尔赛之前城堡一直是一种主要的建筑类型。塞利奥(1540年)、德奥姆(Philibert de I’Orme,1510-70年)和布伦特(Jean Bullant,1520/5-78年)造访意大利推动了法国建筑的文艺复兴。

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秒速11选五1600—1660,巴黎兴建了大量的富人私宅(hotels),演变为一种典型的建筑形式,影响了整个欧洲的宅所设计。无论是城堡还是私宅,采用某种意大利方式,令平面精致化。法国新时尚是努力创造出为私密的社交活动而设的一系列小房间。它们通常三间或四间成一组:一间“前室”;一间正式的会见的“正室”,主人靠在床上;和一间接待特殊朋友的更亲密的“内室”,常陈列着特别珍贵的物件;最后,空间富余的话,还有一间“密室”。随着巴黎适合开发的用地变得更少且更受局限,建筑师被逼绞尽脑汁把房间安排进不规则的空间里,17世纪最突出的实例是博韦私宅(hôtel de Beauvais,1656年)。

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古典主义的建筑理论在1660-1670法国成熟起来,几乎与绘画、文学等方面的理论是同时的。把“古典主义”这个词用在描述17世纪法国建筑,并非妄图意指对古代样板的直接模仿,而是表示这段时期对逻辑、均衡和清晰这些品质的偏好。古典主义的哲学基础是笛卡尔(Descartes)的怀疑主义。笛卡儿从我们无法真正区分睡着与清醒两个状态入手,从而怀疑人的感官信息的真实可靠性,最终得出“我思”(即我在感知的状态)是唯一可靠的这一结论,至于“我思”的具体内容,即做梦或幻觉还是现实则无法判断,因此“我思故我在”。不再相信感官的笛卡尔只相信“理性”,而“理性”的范式在笛卡尔心中就是“普遍数学”;在艺术家心中则是以几何和数学为基础的理性判断完全代替直接的感性的审美经验,不信任眼睛的审美能力,而依靠两脚规来判断美,用数字来计算美(陈志华,《外国建筑史(19世纪末叶以前)》, 1997)。古典主义时期最伟大的建筑师是默西埃(Jacques Lemercier,1585-1654年)、曼莎特(François Mansart,1598-1666年)和勒沃(Louis Le Vau,1612-70年)。勒沃的代表作是卢浮宫东立面与凡尔赛宫的西立面,都是国际竞赛中战胜意大利的巴洛克大师而中标。古典主义从某种意义上说就是反巴洛克(Baroque)。

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罗马17世纪与巴洛克相关的奇幻、曲线、运动以及自由,可看作是对米开朗基罗成就的进一步夸张化。伯尼尼(Bernini,1598-1680年)把绘画、雕塑和建筑艺术融合成壮观而统一的整体。科尔托纳(Pietro da Cortona,1596-1669年)的作品颇有力量感,倾向于强壮的柱式建筑。罗马三人组中最具革命性的代表是博罗米尼(Francesco Borromini,1599-1667年),是空间复杂性和表面弯曲化处理的大师。在17世纪和18世纪早期,时尚风格在欧洲不同国家步调明显不一致,“巴洛克时代”这类标签特别误导人。罗马和皮埃蒙特的(Piedmontese)巴洛克特征,仅在奥地利、波西米亚(Bohemia)和德国南部普及。新教徒的英格兰和荷兰却经历了“帕拉迪奥式”复兴。而法国则是古典主义。18世纪早期的洛可可(Rococo),基本上是巴洛克的后续繁荣,更曲线化、非对称的表面装饰等,在不同的国家有着不同程度的渗透。在法国它基本上是一种住宅的室内风格,并不影响室外效果也不波及宗教建筑;更多地运用圆角和蜿蜒的曲线。

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早在古典主义前,法国跟意大利一样,也有针对刻板复古的浪漫倾向,在弗朗索瓦一世治下,罗索(Rosso)和普里马蒂乔(Primaticcio)开创了枫丹白露(Fontainebleau)国际“手法主义”(Mannerism)风格;依赖于带状、古怪和缺乏活力的抹灰图案,在16世纪后期经版画传遍欧洲各地。

火药大炮和金属炮弹令中世纪后期的城墙失去意义。放射大街和集中式平面是文艺复兴的城市规划的基础,与军事需要有关。此外,对现存城市进行整治,如因军事需要更多使用马车而拓宽、弄直街道;或者以重要纪念物、喷泉或方尖碑为中心按照几何原则重新规划。城市规划也带来台地住宅等投机性统一开发。从16世纪中期对巴黎的皇家规划到勒杜(Ledoux)200年后的革命性设计,一直都被法国建筑师占领。亨利四世的大规划,王妃广场和孚日山脉(des Vosges)广场,被伦敦的科芬园等效仿,开启广场传统;第戎(Dijon)、波尔多(Bordeaux)、南希(Nancy)以及许多其他城市也都有如此广场。

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秒速11选五法国的新古典主义运动(18世纪中期—19世纪早期)基于巴黎建筑学院古典主义传统,以及新的考古学的成果。最初,这是对16世纪的意大利和17世纪的法国的回归。苏芙洛(Soufflot)的万神庙(S. Geneviève,1757-)把重点放在柱式的结构逻辑,以及柱式与哥特式轻巧的结合上。勒杜(Claude Ledoux,1736-1806)渐渐趋向简化而原始,即块状的形体和强健的多利克柱式。进一步的简化在布雷(Etienne-Louis Boullée)的乌托邦的设计中可见,夸张的金字塔、球和圆柱体。新古典主义理性的、功能主义的一面在迪朗(J. N. L. Durand,1760-1834年)极有影响的文字中给出了理论表达。帕拉迪奥—斯卡莫齐式的那种古典主义从未从威尼托完全消失,1780以前,一种更严格的古典主义风格已牢牢扎根于意大利。拿破仑时期带来原发于法国的新古典主义的公共建筑以及米兰等地宏伟的城市规划。意大利的新古典主义,是第一次为意大利在进口品位而不是向欧洲提供风格。

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秒速11选五书籍的大量印刷促进了图书馆,随之又促使了大学的建立。在15世纪和16世纪,意大利建筑师背景五花八门:绘画、雕塑,以及金匠业、木匠业、石匠业。小圣加洛和帕拉迪奥等是少数由建筑业培养出来的文艺复兴盛期的大师。传统行会的重要性减低,建筑师与画家和雕塑家一起并称“三大艺术”工作者。以这三大艺术为基础的佛罗伦萨艺术学院成立于1563年,S. Luke学院也成立于罗马,但都没有形成训练体系。罗马圣彼得教堂等那样的建筑设计组,也为几代人输送了知识。1671法国皇家建筑学院成立,日益专业化,在随后很多年里建立了一套成熟、完备、系统化的设计教育体系。法国原本有着最丰富也最强的建筑理论写作传统。皇家建筑学院的成立后,从此书籍中又多了一种教科书类型。大学的建立也令建筑师的经济地位和社会地位提高,不再是蓝领的匠师,而进入白领的知识分子与艺术家行列。

文艺复兴的一个重要条件的就是市场经济逐渐发达起来,这与封建制度的瓦解相辅相成。市场需要流动的劳动力。一个农奴假如逃跑后到城里,能在那里生活一年零一天以上没被抓住,他就自由了。这样,封建领主逐渐变成地主,而农奴则逐渐成为自由的农民。欧洲国家越富强农奴制消灭得越彻底。市场经济发达一定程度就会产生资本主义(capitalism),被如此定义:在一个经济体系中,追求利润是核心推动力;为了逐利的大量资本的积累常用于各种精心而非直接的途径;利润往往再成为资本。股票是最常见的非直接的资本形式。如同兴旺的银行对欧洲经济的作用一样,发行股票的联合公司(joint-stock companies)对欧洲迅速崛起起了关键作用。可以说打败欧亚大陆无敌手的幕后推手正是东印度公司(East India)、西印度公司(West India)、列万特公司(Levant companies)、莫斯科夫公司(the Muscovy Company)以及至今仍在的哈德逊海湾公司(Hudson’s Bay Company),等等。

随着股票公司兴起的证券交易所,是这个大的历史时期出现的新的建筑类型。新的建筑类型还包括新的政治经济下一些应运而生的公共建筑,如:市政厅、医院、慈善基金会、博物馆、剧场、歌剧院、邮政总局、外交部,等等。这些建筑在希腊—罗马没有同类,文艺复兴并不是最适合它们的风格。待适合它们的新建筑出现,现代建筑也就横空出世了。

古代部分完。

秒速11选五2020年06月12日

初稿于成都

 

 

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